director La veterana artista multimedia Kathy Lee Crane fue entrevistada recientemente sobre su primer largometraje frente de manhattan, que combina representaciones teatrales con imágenes de archivo de los Archivos Nacionales de D.C. para presentar el extraño pero real enredo de un saboteador alemán de la Primera Guerra Mundial con el movimiento laboral progresista de la activista Elizabeth Gurley Flynn. Si bien la última colección de obras de Crane rinde homenaje de manera similar a la historia enterrada de los Estados Unidos, hace retroceder la región en el tiempo, hasta la frontera, y actualmente se exhibe en un continente lejano.

Durante julio, el Instituto Aaron Farocki en Berlín exhibirá varios proyectos del segundo artista estadounidense en residencia (Kevin B. Lee fue el invitado de apertura), incluida la serie híbrida multiplataforma Crane. dibujo lineal, una obra en marcha de 14 canales que viaja desde El Paso hasta el Océano Pacífico para hacer frente a lo que creó en el siglo XIX la Comisión de Topografía de los Límites de Estados Unidos y México. Para saber todo sobre este extenso mosaico coleccionismo “Escenificación, entrevistas, documentales, registros de audio y archivos en colaboración con quienes viven bajo la línea arbitraria de la comisión”, así como el documento extenso Cruzando Colón (2020) y el cortometraje tierra mar (2022) –director Se reconectó con el Guggenheim Global Fellow (2013).

director: Como fanático de Aaron Faruki desde hace mucho tiempo, con quien colaboró prision fotos Hace más de dos décadas: tengo curiosidad sobre la residencia Harun Farocki de HaFI que presenta su último proyecto este mes. ¿Cómo te invitaron a ir a Berlín y cómo era el trabajo diario?

Grua: En 2019, participé en un grupo de trabajo inicial en la Universidad de Nueva York con Tom Hollert, quien junto con Doreen Mindy (ambos miembros fundadores del Instituto Aaron Farocki) recopilaban material de archivo de Aaron Faruki. prision fotos. Terminé aportando algunas de mis notas de campo de esta producción en 1999, como fotógrafo y director de fotografía, que se convirtieron en parte de su contribución al libro. América: películas de otros lugares. A partir de ahí me invitaron a ser su cuarto artista en residencia en 2020, para continuar mi investigación con ellos sobre la condición precancerosa, así como para trabajar en mi trabajo creativo actual (que ha estado interesado desde 2017 en la frontera de EE. UU./México). ). Hasta ahora, la residencia, patrocinada por el Goethe-Institut, me ha permitido modificar 14 secuencias para esta instalación.

director: Serie de documentos híbridos multiplataforma dibujo lineal, que actualmente se exhibe como una instalación de 14 canales, parece un proyecto bastante intimidante desde el concepto hasta la producción, ya que trata sobre el pesado legado de los Estados Unidos y la Comisión de Inspección Fronteriza de México e incluso tiene un elemento escultórico. ¿Puedes hablar un poco sobre el proyecto, incluido lo que te atrajo de este tema?

Grua: dibujo lineal Verdaderamente un legendario proyecto multiplataforma. Lo que me atrajo de este tema fue estar en los desiertos de Nuevo México y Arizona durante unas vacaciones (2017-2018). En ese momento me hospedaba en Border Arts en una vieja desmotadora de algodón en La Unión, Nuevo México, en las afueras de El Paso, Texas.

Llego al Valle de Messila – huertas de nogales, campos de algodón y disputas por el agua – para descubrir que no hay Río en el Río Grande. Fue solo un lavado en seco en Canutillo, Texas. Hasta entonces, no me di cuenta de que el Río Grande solo existe cuando se libera el agua de la represa Elephant Butte. Y por naturaleza, siempre siento curiosidad por la historia de un lugar: cómo llegamos aquí, cómo llegamos allí.

dibujo lineal Ella misma comenzó en colaboración con el arqueólogo/cartógrafo/artista Bochay Drum como una serie de entrevistas con habitantes de la frontera. Cada canal de esta instalación está implantado. Luego comencé a leer acerca de la Comisión de Agrimensura de Límites de 1851, un grupo binacional de agrimensores cuyo trabajo era definir la frontera occidental después de la Guerra México-Estadounidense.

Como siempre he sido un cineasta no lineal, era necesario un proyecto multicanal. He estado trabajando con capas, compuestos y proyección de pantalla de fondo, particularmente en mis películas biográficas experimentales sobre Pasolini y Simone Weil. Esta instalación tiene algo de complejidad en capas, ya que cada uno de estos mismos canales son imágenes de un cortometraje de 26 minutos, pero la pieza es la historia que surge de la atención del espectador a la multiplicidad, el mosaico de la sincronicidad.

El multiplicador parecía una forma bastante coherente de manejar la situación. La historia de Borderlands no es singular ni lineal. Lo absurdo de esta línea radica precisamente en lo loco que es verlo en estos sistemas, este paisaje móvil, migratorio, enraizado en otro tipo de flujos (sean patrones de descarga o huida de animales, personas y mercancías).

Por supuesto, la política de las áreas fronterizas -la política de inmigración, detención y deportación- es lamentablemente cada vez más compleja. Incluso si no lo tratas directamente, estos hechos persiguen cualquier película sobre las tierras fronterizas. Al centrar mi atención en el habitante de la frontera, la película no es atractiva ni partidista. Gustos Cruzando Colón Se erige como un testigo provocador.

Es este ambiente atemporal donde las mismas luchas, las mismas complejidades en los medios de subsistencia, la aplicación de la ley y la anarquía, y todo tipo de conflicto tienen lugar en esta región. Y, ya sabes, la cerca es simplemente la tontería total de la comisión ficticia (Comisionado John Russell) Bartlett (estudio de la frontera entre EE. UU. y México). Quijotesco: tropiece literalmente con un paisaje desértico para localizar esta línea.

Incluso después de disparar algunos Cruzando Colón Recolecciones en 2019, y después de leer un poco en el panel de la encuesta, invité a algunos representantes a unirse a mí. Quería activar algunos de los gestos asociados con el comité de encuesta, específicamente con los miembros de su equipo (que no eran necesariamente los propios topógrafos) que estaban acampando, cavando, corriendo a caballo, etc. Estos constituyen una historia fuera del marco del comité. En los 14 canales, verás a uno de estos tres actores.

director: El examen también es su documento de firma para 2020 Cruzando Colón Mencioné, que de manera similar lidia con un legado relacionado con la frontera, ese legado proviene de la incursión de Pancho Villa en 1916 en Columbus, Nuevo México, durante la Revolución Mexicana. ¿Cómo se enteró de esta historia poco conocida y por qué documentar la historia de polarización de este pequeño pueblo en particular?

Grua: Descubrí por primera vez la historia de la redada mientras revisaba las imágenes de los Archivos Nacionales que estaba usando frente de manhattan. Después del allanamiento, el general Pershing encabezó la llamada “expedición punitiva” para capturar a Villa. Nunca lo hicieron. Es una historia extraordinaria.

ya he ido a esa residencia Cruzando Colón. Mientras conducía durante 90 minutos por la Ruta 9 para conocer gente en Columbus, noté un mensaje de “Bienvenido a México” en mi teléfono (ya que la frontera está bastante cerca de este tramo de Nuevo México). En esa zona, solo hay una valla de Normandía destinada a evitar que los camiones circulen por el paisaje desértico. De lo contrario, es un desierto muy abierto y no montañas realmente altas.

Fue entonces cuando comencé a pensar en el proyecto de instalación, realmente comencé a pensar en la cantidad de cruces fronterizos, y coincidió vagamente con la cantidad de Estaciones de la Cruz en la narración católica. Entonces comencé con 14 capítulos y lo consideré una serie de perfiles. Está diseñado de tal manera que te encuentras atraído por ciertas historias a través de un mosaico de lo que es una imagen simultánea de toda esta área. Has sido llevado a una especie de visión arraigada en este momento. ¿Cómo combinas tantas imágenes en historias, a saber?

De todos modos, ejecuta el festival de los Estados Unidos. Cruzando Colón De hecho, terminó ganando el premio a la Mejor Película Documental en Syracuse International el otoño pasado, lo que fue un buen final para ese capítulo. Todavía espero con ansias que la película tenga vida en otros países y espero que un distribuidor la recoja. (Mi madre solo completó la traducción al español del evento en Palomas en marzo pasado). ordenaremos Cruzando Colón En el Arsenal de Berlín el 27 de julio.

director: tu cortometraje tierra mar (2022) forma parte del programa de cine colaborativo (X)-trACTION, otro proyecto de historia de frontera en el que participa. ¿Puede hablar sobre el quinteto corto y el quinteto de artistas de medios, que comenzó en Bisbee, Arizona el año pasado, y quién nació?

Grua: Hice un resumen con parte del mismo material que se hizo en colaboración con Luc O. Houle, mi ex alumno en Ithaca College, quien ha dado excelentes clases para varias secuencias. Casi al mismo tiempo, también vi a mi nuevo colaborador y viejo amigo Jason Livingston, viejo sol. Pensé, reunámoslos y veamos si podemos llevar esto a Bisbee y a nuestra gran colaboradora del Central School Project, Laurie McKenna (a quien quizás conozcas de Robert Greens). bisbee 17). Tenía unas cuantas tramas que reflejaban esos particulares paisajes del pueblo minero de Bisbee.

Luego, en enero, mientras los tres nos dirigíamos a mostrar nuestros cortometrajes en Bisbee, nos enteramos de Nicole Antibe, que ha estado haciendo algunos trabajos fuera de Tucson, gran parte de ellos en torno a su casa en El Paso. Jason y yo quedamos totalmente impresionados con el trabajo. Definitivamente teníamos que incluirlo. Y sabiendo que Erin Wilkerson también estaba trabajando en una nueva pieza que analiza tanto el petróleo como su pasado en el área de Los Ángeles, antes de que nos diéramos cuenta, teníamos estas películas formando un set.

Realmente, cómo estas películas funcionan juntas es increíble. No tengo suficiente. Como parte de nuestra proyección, invitamos a los lugareños a responde la pregunta Qué es la extracción, pensar con nosotros a través de la extracción. Por lo tanto, tenemos estas vetas de contribuciones locales llegando. Básicamente, tenemos gente local que nos da 30 segundos de verlos, su paisaje, la plaga o su santuario. En qué te detienes a cambio, estas contribuciones encuentran su camino a través de la historia de nuestras seis películas que pueden ponerlas donde se nos muestra. Este ha sido un componente inspirador y será parte del control número 29 de (X)-trACTION en el Arsenal aquí en Berlín. Esperamos continuar llevando (X)-trACTION a otras comunidades también.

director: ¿A dónde vamos desde aquí? ¿Hay otros proyectos en el horizonte cercano?

Grua: Ahora escribo mucho. Tengo un manuscrito que quizás sea el primero de una trilogía de notas de campo sobre la complejidad de la vida pública a raíz de la COVID (aunque no se trata directamente de la pandemia). He estado escribiendo en una máquina de escribir real en 1932, lo cual me encanta. Esta herramienta proporciona un tipo de ritmo muy específico a la escritura en sí.

También he reiterado mi práctica de colaboración en la fase de desarrollo de proyectos, así como en su distribución. Es interesante explorar una variedad de preguntas en compañía de personas reflexivas y curiosas acerca de cómo llegamos aquí: este caso de tonterías del capitalismo tardío, especialmente en América del Norte. Cada vez estoy más convencido de que la verdadera vida política, el motor de un futuro digno de ser vivido, es la vida local.

Por supuesto, sigue siendo importante para nosotros estar en sintonía con las fuerzas globales que se abren camino a través de todos nuestros gestos. Por eso sigo explorando la representación, el proceso de iniciación y las formas en que aplaudimos los patrones de existencia física. Me interesa eso como una especie de laboratorio. Al mismo tiempo, no sé realmente adónde conducirá esta investigación sobre representación y legislación. Por lo tanto, tengo muchos fierros en el fuego, como dicen.