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España, País de Honor en Cannes, Características Principales, Tendencias de la Industria – Varios

España, País de Honor en Cannes, Características Principales, Tendencias de la Industria – Varios

María Peña, directora general de ICEX España Trade & Investment, dijo que el estatus de España como país de honor en Cannes fue un “hito”.

Pero también es un reconocimiento, dice, tras los grandes triunfos de España este año en la Berlinale (tres premios para “20.000 especies de abejas” de Estepalez Orisola) y el César de Francia (una película extranjera ganada por “Monsters” y la del actor Copa Benoît Magimel por “Apaciguamiento” y fotografía de Albert Serra, Artur Torte).

Peña también destaca April de MipTV, “El hijo zurdo” de Rafael Cobos de Movistar Plus+ ganadora de la competición de formato corto de Canneseries, y “La caravana” de la barcelonesa Caravan Films, el primero de los estrenos de MipDoc International Buyers. siendo honrado.

El año pasado, España se llevó a casa el Oso de Oro de Berlín (“Alcarràs”) y el Oscar (“El limpiaparabrisas” de Alberto Milgo).

España va camino del progreso. Sin embargo, esto va de varias maneras, explicando tanto la designación honorífica del país como la presencia del país en general en Cannes este año. Siete lecciones sobre España:

Talento, gran talento

Víctor Eris, Pedro Almodóvar, Alberto Milgo, Rodrigo Blas – Este año, Cannes presenta a algunos de los mejores autores que trabajan actualmente en España, con “Close Your Eyes” de Eris en su primera función en Cannes, y “A Strange Way of Life” de Almodóvar en un espacio de proyección Especialmente y “El limpiaparabrisas” de Mielgo y el episodio “Sith” de “Star War: Visions” de Blaas se destacan como dos de los aspectos más destacados del Día de la Animación en Cannes. Sin embargo, los cuatro han luchado en un momento u otro por hacer cine en España, donde, durante décadas, su película ha demostrado, como dijo una vez el actor José Esperte, ser “una combinación de arte y falta de dinero”.

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Crédito: El Deseo

Financiamiento al alza

Sin embargo, España es ahora uno de los países europeos que ha experimentado el mayor aumento en la financiación del sector público, tanto de su gobierno central PSOE, que lanzó el plan AVS de $ 1.8 mil millones de España en 2021, como de los poderes regionales. El presupuesto de la agencia cinematográfica española ICAA ha superado los 100 millones de euros (111 millones de dólares) y la financiación audiovisual en ICEC en Cataluña ha aumentado de 12,6 millones de euros (14 millones de dólares) en 2019 a 41 millones de euros (45,5 millones de dólares) en 2022-23. “España tiene un sólido sistema de financiación que nos permite hacer películas con sólo financiación nacional”, dice Ariadna Dutt, residente en Barcelona, ​​productora de “Criatura” de Elena Martin que protagoniza la película de los directores Ariadna Dutt. No habría sido posible decir eso incluso hace unos años.

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Cortesía de Luxbox Films

Gran show de nuevos talentos

Las celebraciones del Condado de Honor de España han elegido de manera bastante lógica celebrar en gran parte a una nueva generación de cineastas que están remodelando el panorama del cine de autor en España. Los productores incluyen, muchas mujeres. Producers Network Spanish Spotlight presenta títulos de Paola Botrán, Marisa Fernández Armenteros y Emilia Font; Los espectáculos españoles se trasladan a Cannes para exhibir “Sima’s Song” de la productora Alba Sutura mientras que Annecy Goes to Cannes dirige su propio “Rock Bottom”. En el Día de la Animación, los organizadores de Country of Honor, ICEX e ICAA, destacan cortometrajes de animadores españoles emergentes, con títulos llamativos que incluyen “To Bird and Not to Bird” de Martín Romero. No toda la nueva generación de engranajes. Pero algunos colgaron sus propios directorios (Fernández Armenteros, o María Zamora, en Elástica Films), o encabezaron nuevas empresas (Botrán). Especialmente para las mujeres existe la sensación de que ahora es su momento.

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Crédito: ALBA SOTORRA CINE PRODUCCIONES

Tendencias clave de la industria: coproducción internacional

La pasión de esta nueva generación sustentará muchos negocios en Cannes. El primero es un giro más grande de la coproducción regional a la internacional, con la ayuda de fondos de coproducción minoritarios en el sector estatal. Por ejemplo, la presencia de España en Cannes incluye “Inside the Yellow Cocoon Shell” de Pham Thiên An, un título semanal de directores coproducido por Fasten Films de España con Vietnam, Singapur y Francia. “Somos generaciones que nos dimos cuenta desde el principio de que no podemos mirar solo el área puramente local: la cantidad de visionarios aporta mucho a los proyectos”, dice María Zamora, productora de Creatures y Alcarras. La coproducción es ahora una opción industrial más realista para España. El ICAA de España, su agencia nacional de cine, y el primo de Cataluña, el ICEC, establecieron fondos de coproducción minoritarios en 2020. Ahora está madurando una generación de llamativos directores de largometrajes primerizos.

Fiebre de alimentación de animación

Puede que sea una coincidencia pero muy simbólico que el último título español que se suma a la selección oficial de Cannes sea “Robot Dreams”, un largometraje de animación en 2D. La animación europea puede dirigirse a audiencias nacionales que todavía están desatendidas por el entretenimiento infantil y familiar. Esta demo está dirigida a la mitad de los próximos 13 títulos de animación de Cataluña. “Tadeo Jones 3” recaudó 11,8 millones de euros (13,1 millones de dólares) en España el año pasado, y “Momias” recaudó 5,8 millones de euros (6,5 millones de dólares) tras el arco de febrero.

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Arcadia Motion Pictures, Luke’s Films, Noodles Productions, Lis de Varsovia Films

Tipo

España presenta una forma de vida exótica y occidental de alto perfil en Cannes. El éxito de taquilla de 2022 de Rodrigo Sorogoyen, Las bestias, obviamente, también es un poco un western, que culmina en un clímax sin confrontación. Para los directores más jóvenes, el género ha demostrado ser una pasión que lo consume todo; El género también es, gracias al feed de fiebre de la plataforma de transmisión, un juego importante en el mercado. Los agentes de ventas españoles solían tener éxito, por ejemplo, publicando películas cruzadas en América Latina como Latido Films con “Machuca”, Film Factory con “Wild Tales” y “The Clan”. Algunas de sus obras más importantes en Cannes este año serán del género, en el sentido más amplio, ya sea “Todos los nombres de Dios” de Latido o “Los lamentos” de Factory. Filmax, que lanzó películas de género en español moderno como un acto de exportación, tiene “The Chapel”, la continuación de Carlota Pereda de su gran debut, “Piggy”.

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Crédito: Manolo Pavón

España, centro de rodaje de gran presupuesto

La “Ciudad de asteroides” de Wes Andersen, candidata al concurso de Cannes, parece haber sido filmada en un pueblo estadounidense o en Marte en un día soleado. De hecho, se rodó en Chinchón, al sur de Madrid. España cuenta con algunas de las desgravaciones fiscales a la producción de cine y televisión más competitivas del mundo, con un máximo de 20 millones de dólares por episodio en las Islas Canarias, por ejemplo, con descuentos de hasta el 70% del gasto en Bizcaya. Espere que estas sean una conversación en Cannes.

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