Visions and Neon First Cannes Buy, Animation Builds en España

En el evento de animación muy esperado en Cannes este año, el director español ganador del premio Emmy, Rodrigo Blas, asiste el domingo a la proyección de su cortometraje “The Sith”, parte de la antología de la temporada 2 de la serie “Star Wars: Visions” de Disney+. La primera exhibición en pantalla grande de “Sith”, que se estrenará en todo el mundo el 4 de mayo en Disney+, seguida de un encuentro con Blaas marca uno de los aspectos más destacados del Animation Day Revelations New Animated Pants From Spain, organizado por ICEX Spain’s Trade & Investment .

La cita española de animación en Cannes también proyectará el cortometraje ganador del Oscar 2022 de Alberto Milgo “El limpiaparabrisas”.

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Otra figura destacada en el renacimiento de la animación española, Mielgo también recibió un premio Emmy el año pasado por logros individuales en animación por “Jíbaro”, parte de la tercera temporada de la serie animada de Netflix “Amor, Muerte + Robots”. Un episodio anterior de la serie dirigida por Mielgo, “The Witness”, ganó tres premios Emmy en 2019.

Plass trabajó en exitosas películas animadas como “Ice Age” para Blue Sky Studios y “Finding Nemo”, “Ratatouille” y “The Incredibles” para Pixar y fue showrunner de la aclamada serie “Trollhunters” de Guillermo del Toro para DreamWorks y Netflix. que ganó seis premios Emmy.

El salón de Cannes confirma la vitalidad de la escena de animación española. España produjo 16 largometrajes de animación, 72 temporadas de series de televisión y 156 cortometrajes en 2020-2022, según la Toon Federation – VFX Diboos.

“Estamos creciendo a un ritmo tremendo”, dijo Nico Matje, presidente de Debus, en una rueda de prensa en el Festival de Málaga en marzo.

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La animación española ha ganado protagonismo a lo largo de las décadas, pero en los últimos cuatro años ha crecido el reconocimiento de premios —por ejemplo, “Klaus” de Sergio Pablos ganó siete premios Annie en 2019— y este año, “Momias” de Juan Jesús García Gallucha, From 4Cats y Atresmedia Cine, que recaudó 52 millones de dólares en todo el mundo, estuvo a cargo de Warner Bros. Television.

Tad the Lost Explorer and the Emerald Tablet de Enrique Gato, producida por Telecinco Cinema y Lightbox, la tercera parte de la serie de dibujos animados más taquillera de España, recaudó 33 millones de dólares en 2022. Fue distribuida mundialmente por Paramount.

Como muchos profesionales españoles de la animación, Blaas y Mielgo tuvieron que migrar hace décadas en busca de oportunidades para desarrollar su talento.

“Me fui de España en los 90 porque era imposible hacer una película de animación”, dice Blas, quien recientemente regresó al país para cofundar El Guiri Estudios, un puente con sede en Madrid con Hollywood, escribiendo y produciendo “Sith. ”

“Cuando empecé hace 20 años había mucha gente trabajando en estudios internacionales porque en España no había mucha industria”, señala Milgo.

¿Qué causó el cambio? “Se ha organizado el sector, se han puesto en marcha escuelas de animación, se han formado grandes equipos artísticos y han aparecido muy buenos estudios para financiar largometrajes. Esto es impresionante”, explica Milgo.

“España es ahora más competitiva, con exenciones fiscales para la animación, lo que está impulsando en gran medida el interés de los grandes estudios en colaboración. El talento creativo español ahora está muy interesado en la animación, la mezcla de técnicas y las técnicas artesanales”, dice Blas.

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“Aunque España aún no está preparada para financiar películas con los niveles de presupuesto de Pixar y Disney, hay mucha gente emprendedora y maravillosa que ha sido capaz de crear grandes películas, y promocionarlas muy bien, con presupuestos muy limitados”, dice Milgo.

Las exportaciones de la empresa de animación son un 95% mejores que el promedio general de la industria, estima Diboos.

“En ese momento, fue por necesidad: tuvimos que salir al extranjero en busca de financiamiento que aquí era difícil de encontrar”, dijo el vicepresidente de Diboos e Iván Agenjo, director general de Peekaboo.

“Ahora este factor no juega un papel muy importante porque somos jugadores realmente importantes en el ámbito internacional, reconocidos tanto por nuestro talento como por las capacidades de nuestras empresas para sacar adelante proyectos. Coproducción es la palabra clave que hace que todo esto posible”, añade.

La cadena pública RTVE, con el 37% de la inversión, Euskal Telebista del País Vasco (16%) y el fondo de pago Movistar Plus+ (14%) lideran el ranking de los principales inversores nacionales; Mientras que Amazon (25%), Netflix (20%) y Disney+ (20%) son los socios de coproducción internacional más importantes de los proyectos de dibujos animados españoles.

“La animación es un trabajo de equipo. Hemos estado acostumbrados a hacer proyectos de esta manera durante años, tanto con Europa como con el resto del mundo”, señala Aginjo.

La industria de la animación/efectos visuales genera más de 10.000 puestos de trabajo directos, el 20% de la industria audiovisual, con unos ingresos anuales de 900 millones de euros (990 millones de dólares) en 2021.

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El Festival de Málaga celebrado en marzo confirmó que el momento en el que transcurre la efervescente animación.

Se han anunciado algunos de los acuerdos más importantes para funciones animadas, como la preventa múltiple que Pink Parrot firmó en “SuperKlaus”, anteriormente conocida como “4 Days Before Christmas”, una coproducción de 3Doubles y Capitán Araña con PVP Media de Canadá, programado para su lanzamiento en todo el mundo en diciembre.

FilmSharks ha cerrado Latinoamérica con Walt Disney/Star Distribution en “Dalia and the Red Book”, una coproducción entre Argentina, Perú, Brasil, Colombia y Ecuador con la española Doce Entertainment y Mr. Miyagi.

A pesar del reciente salto gigante del sector, impulsado por una combinación de talento, incentivos fiscales y alianzas de coproducción estables, persisten algunas limitaciones de financiación.

En España es difícil recaudar fondos. Esto está agobiando a la industria, particularmente a las series de televisión, que pueden traer beneficios a los estudios”, lamenta Darío Sánchez, director ejecutivo de 3Doubles, con sede en Tenerife. “Una fuerza laboral más grande que atiende las necesidades de la industria, un mayor apoyo para el desarrollo de la propiedad intelectual y un compromiso claro por parte de los organismos de radiodifusión son esenciales”.